文章來源：中國文物報2015年第2015-03-17期
作者：何延豐
成功而引人注目的博物館是需要很多因素的。從最小的構件到整個建筑體本身，無一不有影響，建筑內的藏品值得用最具感染力又迷人的方式展出。新博物館設計的一個中心原則是，最適宜的展陳設計應從展品開始漸由向外考慮，這樣使得博物館設計師首先考慮最小的細節(jié)，而細節(jié)設計的精妙離不開博物館展柜的表現(xiàn)。
現(xiàn)代展柜的設計受三個關鍵因素的影響最大。首先，藏品的天性；其二，展柜設計的美觀是否同樣反映了藏品自身所體現(xiàn)的主題和講述的故事；最后，博物館在開啟、安全和保護藏品方面的操作要求?，F(xiàn)代博物館展柜，給予了設計者及博物館負責人更充裕的選擇去決定這些因素，也讓博物館的展柜與它們各自獨特的要求更加相對應。
在過去，博物館展柜最初只是為裝置展品而設計的一個容器。它們可能被設計得很精致，也可能光鮮亮麗。倍受爭議的是，這樣的處理方式倒成為了觀賞者和藏品之間的障礙——一種威嚴的敬畏而非心靈的交聯(lián)。這樣的展柜可能適用于奢侈品——那些被要求作為客觀物對待的展品，但是卻不適用于向人們描繪我們先哲的文明和不同朝代日常生活的點滴。現(xiàn)代展柜工程讓我們可以應用低反射玻璃和綜合且具可調性的聚光燈使得設計師和博物館負責人可以根據(jù)需求將展柜調制成隱形的，或者說是調制成一種讓我們更容易理解與參與展品的方式，像是用最適合的方式觀賞建筑材料和漆工程——例如木材或青銅。如果我們要修建一個能使社會更加和諧的博物館，我們應該讓參觀者更容易走進博物館，感受屬于他們的遺產，用先進和專業(yè)的技術使得這一想法更容易實現(xiàn)，而不是用人工和生畏的距離讓我們間隔得更遠。為修建一個最適合也最和諧的博物館，我們必須考慮我們能解釋所有的設計決定所產生的效果和結果。所有的決定都應有其對應的目的和完整性。對于博物館的展柜，不管是外觀還是內在應用性，對于博物館的管理人員和設計師來說都可能是復雜的，在其看似簡單的角色背后，包含著是不是可以讓觀展者融于其中的選擇。在某些方面，我們可以將博物館展柜比作是一幅繪畫。畫框必須設計周到，使它不本末倒置搶占繪畫的風頭，同時也能匹配繪畫的藝術價值。通過應用燈光、色彩、透視以及對其的放置，這幅畫可能就可以從自身某一些特質上巧妙地吸引觀賞者的注意。從這幅畫中，這些技術手段的應用就像藝術家一只無形的手，引導著讓觀賞者“讀”出了畫中的故事。
利用同樣的原理，我們可以設計出展品的三維空間。博物館管理人員首先需要考慮藏品都能告訴我們怎樣的故事和哪些故事最能適合博物館的觀眾。這樣互動式的平臺給予了一個以特殊展品作為支持的主題式和論述性的結構。對于展廊里藏品的安置，在各自的展柜里，在細節(jié)的處理上能夠詮釋得更佳。
細致的設備能讓展品之間相互交融以致達到更佳的融洽效果，讓尤為重要的展品更佳突出地展現(xiàn)在觀展者眼前，同時讓次要展品居于其后。就拿剛才舉例的那副繪畫，由光纖及LED等材料制成的聚光燈可以將公眾的視線聚焦于其上。通過這些技術，通過對展品的一定選擇、故事的講述及精心的設計，參觀者的思維會不由自主地走上既定的路線。
展柜要從博物館及展廊的全局中考慮細節(jié)設計。在博物館領先的設計和對敏感藏品細節(jié)的詮釋和展示的經驗，讓我們考慮到博物館工程的所有環(huán)節(jié)，這有助于引導我們在博物館建筑設計、服務基礎設施以及釋義計劃中做出好的決定。
