來源：《西部論叢》 2019年31期
作者：彭麗歡
摘 要：文物的陳列工作是指在一定的空間內(nèi)以文物標(biāo)本作為基礎(chǔ)，并且在進(jìn)行展覽時配合適當(dāng)?shù)母綄僬蛊?，按照一定的順序和主題進(jìn)行組合，這樣能夠展現(xiàn)地區(qū)特色，保證在文物展覽時展現(xiàn)文物的鮮明特點。而在進(jìn)行陳列內(nèi)容和形式的分析時，應(yīng)當(dāng)堅持其和諧統(tǒng)一突出文物在陳列展覽的地位和作用，再加上對其進(jìn)行環(huán)境的勾勒和藝術(shù)管理，才能使陳列展覽的質(zhì)量得到提高。本文簡要分析了文物在進(jìn)行陳列展覽時內(nèi)容與形式和諧統(tǒng)一的必要性及其改進(jìn)方案，旨在為文物陳列工作質(zhì)量的提升提供相應(yīng)的幫助與參考。
關(guān)鍵詞：文物陳列;內(nèi)容與形式;和諧統(tǒng)一
按唯物主義的觀點，任何世界上客觀存在的事物，都包括內(nèi)容與形式，它們屬于一種統(tǒng)一體。通常情況下來說，想要對一項事物進(jìn)行分析，就需要對事物的內(nèi)容和內(nèi)在進(jìn)行分析，這也是保證事物內(nèi)在要素得到全面考慮的首要因素。其次，還要考慮形式問題以及兩者之間的和諧統(tǒng)一。本文中簡要分析了文物陳列的內(nèi)容與形式的和諧統(tǒng)一的必要性，并提出了改進(jìn)方案，旨在為我國文物陳列工作質(zhì)量的提升提供幫助與參考。
一、文物陳列內(nèi)容與形式和諧統(tǒng)一的必要性。
對于文物展覽工作來說，想要保證其質(zhì)量，充分發(fā)揮文物的宣傳教育作用，就需要明確研究內(nèi)容與形式之間的矛盾，盡可能展現(xiàn)內(nèi)容與形式的統(tǒng)一性，避免出現(xiàn)相互對抗的展覽表現(xiàn)形式。由此可見，在進(jìn)行文物的展覽時，內(nèi)容和形式之間不僅僅是簡單的主次問題，其中是相輔相成的關(guān)系。在進(jìn)行文物的展覽時，其設(shè)計應(yīng)當(dāng)是將內(nèi)容和形式進(jìn)行矛盾消除的過程，兩者之間的形態(tài)呈現(xiàn)相互作用。如果相關(guān)管理人員對于主題和意圖不清楚或者沒有形成確定的陳列主題，就無法再進(jìn)行文物陳列時深化其主題意境也無法使文物表現(xiàn)出其絕佳的藝術(shù)形式。廣義上來說內(nèi)容起決定作用，而內(nèi)容的缺陷則決定了形式的缺陷，所以想要保證最終的陳列展示質(zhì)量，發(fā)揮文物的宣傳教育作用，就需要明確陳列的主題和意圖，選擇豐富的文物進(jìn)行合理的排列，這樣才能才能使內(nèi)容與形式，形成和諧統(tǒng)一的特點，而同樣的布展設(shè)計，通過不同的藝術(shù)加工產(chǎn)生的最終效果也有所不同。所以想要盡可能深化展覽主題，在進(jìn)行布展設(shè)計時，相關(guān)設(shè)計人員需要明確文物陳列的具體需求，尤其需要注意挖掘文物內(nèi)容的價值并采取相應(yīng)的布展設(shè)計形式，并保持其和諧統(tǒng)一。筆者在從事文物陳列工作的的過程中，經(jīng)常看到或遇到有些文物雖然有好的內(nèi)容與價值，但往往在布展設(shè)計形式?jīng)]有處理好，導(dǎo)致文物的內(nèi)容和價值展示不出來，甚為可惜！相反，也有些展館的陳列布展過于注重形式上的東西，忽略了突出文物的主題內(nèi)容與價值。因此文物陳列展覽的內(nèi)容與形式的和諧統(tǒng)一非常有必要！
二、文物陳列中內(nèi)容與形式和諧統(tǒng)一的具體方案
（一）實現(xiàn)產(chǎn)品與展覽空間的和諧統(tǒng)一
博物館在進(jìn)行文物的陳列展覽時，首先需要重視的就是展品和展覽空間之間應(yīng)當(dāng)形成和諧統(tǒng)一的情景。展覽空間不僅僅包含文物，在展覽過程中一個小小的展柜，而應(yīng)當(dāng)包含整個陳列廳，這樣的展覽空間中，產(chǎn)品在放置時其位置不同和高低不同都會給觀眾留下不同的空間感受。例如在進(jìn)行展品的擺放時選擇展廳正裝、左側(cè)、右側(cè)或某一角落都會給人不同的感覺。除此之外，產(chǎn)品大小與所屬展覽空間的大小比例不同，給觀眾的感受也有所不同。如果在某一個展柜或者展廳中，其文物數(shù)量過多或者單個文物的體積較大都會導(dǎo)致整個視覺空間較大，會導(dǎo)致觀眾在觀看過程中甚至?xí)霈F(xiàn)一定的壓抑情緒。
所以無論選擇何種展出方式，無論是展出何種物品，在進(jìn)行布展時，工作人員需要對整個展廳和展柜進(jìn)行全面考量，盡可能保證展品的合理放置與安排，而在進(jìn)行管理時，不僅需要考慮產(chǎn)品的內(nèi)容和展品的數(shù)量，還需要考慮產(chǎn)品的各種高度和上下限因素。而產(chǎn)品在進(jìn)行放置時，其高度的上下限都需要保持在觀眾觀上，展品的視角范圍內(nèi)，其高度不可或高或過低，避免在觀眾參觀時出現(xiàn)審美或視覺疲勞。
無論如何在進(jìn)行布展時，都應(yīng)當(dāng)盡可能保持產(chǎn)品與產(chǎn)品之間，展示柜與展示柜之間都具有合理的空間間隔，保持展品在展示廳中的密度，這樣才能使陳列展覽的內(nèi)容更加清晰，做到產(chǎn)品與空間呈現(xiàn)和諧統(tǒng)一的特點。
（二）注意文物陳列展覽整體的量與感和諧統(tǒng)一
陳列展覽中大小不同的產(chǎn)品雖然屬于同一主題，但其明暗度和色彩均存在一定的差異，這種產(chǎn)品給人的感覺也有所差異。一個展覽陳列選擇綜合的大版面形式作為展現(xiàn)能夠展現(xiàn)展品的氣勢，而選擇小鏡框進(jìn)行組合，能夠顯示展品的精致與特色，而兩種形式結(jié)合也能夠相得益彰。所以想要達(dá)到良好的展覽效果，將許多內(nèi)容加入到一個綜合大版面中時，需要掌握內(nèi)容中的諸多尺寸，通過對展覽的整體的量與感進(jìn)行分析，才能保證最終的展覽效果更加和諧。
一般情況下來說，陳列展覽中一個版面中如果存在多個圖片或者多個鏡框，再進(jìn)行規(guī)格尺寸的設(shè)計時，應(yīng)當(dāng)盡可能保證鏡框的尺寸一致，這樣能夠避免整個展覽版面出現(xiàn)繁雜的情況，但是如果其中有一些體積較大或者較為突出的產(chǎn)品，可以適當(dāng)增加其尺寸，但是在進(jìn)行擺放時，應(yīng)當(dāng)盡可能選擇角落或者中心這樣較為特殊的區(qū)域，這樣才能保證陳列展覽更為醒目，具有一定的重點?？偟膩碚f，在一個陳列展覽中，需要增加一些引人注目的展品，才能使整個展覽的質(zhì)量得到提高，所以保證大件和小件產(chǎn)品的配合得當(dāng)，注意適當(dāng)控制展品的數(shù)量，避免在有限空間過多的堆積，更能夠突出文物展覽的效果。
（三）尋找地域文化亮點與國家共同民族文化的統(tǒng)一
在進(jìn)行參觀游覽時，觀眾對于展館陳列文物的了解，除了對我們國家共同民族文化的共識之外，她們往往也會被各地域有特色的文化所吸引，因此，工作人員在展館陳列布展文物時除了考慮觀眾游客對我國共同民族文化的共識，也要充分挖掘當(dāng)?shù)鼐哂械赜蛱厣奈幕蛊?，而在進(jìn)行擺放時，需要保證具有地域文化特點的展品能夠清楚的進(jìn)入觀眾的視野，通過這種擺放方式能夠打開觀眾的視野，增長見識，并使觀眾獲得良好的情感共鳴，使觀眾在觀看過程中獲得民族自豪感以及對各地域文化獨特性的良好體驗，從中得到一定的收獲。
總而言之，在進(jìn)行展館文物的陳列布展時，其構(gòu)成和形式都應(yīng)當(dāng)進(jìn)行精密的設(shè)計，相關(guān)工作人員需要建立起對布展內(nèi)容和形式清晰的認(rèn)知，而無論是內(nèi)容設(shè)計還是形式設(shè)計，其實質(zhì)上都是對內(nèi)容和形式進(jìn)行關(guān)系處理的過程。在進(jìn)行文物的展覽時，應(yīng)當(dāng)以觀眾為本，盡可能調(diào)動觀眾的情感與共鳴。在進(jìn)行實際的布展時，工作人員需要意識到內(nèi)容與形式的和諧統(tǒng)一的必要性，并采取適當(dāng)?shù)姆桨溉崿F(xiàn)兩者的和諧統(tǒng)一，這樣才能使文物的內(nèi)容價值與藝術(shù)感得到呈現(xiàn)。
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