文物保護工作有諸多內(nèi)容，其中控制和改善陳列室的環(huán)境，是其中的一項重要內(nèi)容。本文所指的文物保護就是在不觸及文物主體的情況下，控制環(huán)境，使文物處于一種相對穩(wěn)定的環(huán)境之中，盡可能地不受溫濕度、光線、污染空氣等影響，把文物損壞降低到最小程度。
1、溫濕度
衡量博物館展廳氣候環(huán)境，首先要看空氣溫度和濕度。目前經(jīng)國內(nèi)外博物館界長期研究實踐，已基本公認的博物館內(nèi)環(huán)境氣候標準數(shù)值是：溫度為15--25℃，相對濕度為45—65%。在此數(shù)值范圍內(nèi)緩慢的波動，對保存和保護文物是相對適宜的。此外，展廳內(nèi)的氣候變動不能過驟，氣溫日較差不得高于2--5℃，
相對濕度日波動值不得在于5%。溫濕度對文物的保護有著重要影響，控制好溫濕度對文物的保護有著重要影響、控制好溫濕度的變化將會延長文物的壽命，相反任其變化就會造成意想不到的危害。溫度和濕度在一定的條件下是相互關(guān)聯(lián)、相互影響、相互作用的，當溫度發(fā)生變化時，濕度也隨之會發(fā)生變化。因此，我們必須對博物館陳列展廳的溫濕度嚴格控制。
上海地區(qū)是四季分明、高溫多濕的城市，尤其進入梅雨季節(jié)，空氣濕度尤為大。因此若僅靠自然氣候環(huán)境提供的溫濕度條件來保護文物，是不可能做到良好效果的。中共一大會址紀念館基本陳列室的記錄資料表明每年觀眾參觀高峰的5、6月份展廳空氣濕度相當?shù)拇?，陳列廳濕度值經(jīng)常在于65%，顯然超過標準值。而文物經(jīng)常處于這樣的環(huán)境中，對文物的保護是極為不利的。這了解決這一問題，中共一大會址紀念館主要的做法是。
（1）采用中央空調(diào)控制溫濕度的變化。
中央空調(diào)可以使整個建筑空間的溫度、濕度得到控制。中央一大會址紀念館陳列室采用了不同季節(jié)和展廳需要使用空調(diào)的辦法，以達到控制溫度濕度的目的。雖然這種方法會造成白天與黑夜溫濕度的不同，但在目前條件有限的情況下，這是很好的選擇了。 （2）機械抽濕處理
為了加強夜間濕度的控制，進行了機械抽濕處理辦法。我們將抽濕要放在陳列室各位置、閉館后即工作，來補充晚上中央空調(diào)關(guān)機時的不足。這樣處理后白天中央空調(diào)開機前再對濕度進行檢測，濕度基本上能控制在60%。
采用中央空調(diào)或機械抽濕來控制溫濕度的變化，比較適用于陳列廳大空間環(huán)境的溫濕度的控制。但文物更多的是陳列在展柜小空間的環(huán)境內(nèi)，因此各展柜的溫濕度的變化直接關(guān)系到文物的安全，博物館應(yīng)盡可能將放置文物的展柜進行密封處理，進一步減少其內(nèi)部空氣對流，這樣可對環(huán)境溫濕度起到緩沖作用，為展柜文物保存提供一個相對穩(wěn)定的條件。當然，展柜的密封性能與其制作材料以及展柜的結(jié)構(gòu)有著緊密關(guān)系，為保證展柜密封要求，在工程設(shè)計制作上要嚴格把關(guān)，每道工序必須按照設(shè)計要求施工，以確保質(zhì)量。此外，還可采用化學調(diào)濕劑等，以達到控制展柜的濕度。
2、光線
光，按來源分為自然光和人工光。博物館陳列采光照明設(shè)計的光，主要是自然界里的太陽光或依靠電能由熒光燈、鎢絲燈等發(fā)出的光。光輻射按波長性質(zhì)可分為許多區(qū)，其中包括可見光區(qū)波長
（400—750nm）、紅外光區(qū)（?750 nm ）、紫外光區(qū)（?400 nm）。不同波長的光具有不同的能量，波長彩奪目越短能量越高，不同性質(zhì)的光對文物的破壞作用不同。紅外光含有較多的熱能，會促使文物表溫度上升，濕度下降，使文物產(chǎn)生翹曲和龜裂。紫外光主要起著光化和光解作用，能使絲綢、棉麻、紙張、漆器等有機類文物褪色、變黃、發(fā)脆、強度下降等。可以說博物館任何由有機化物構(gòu)成的文物，在光的照射下都會發(fā)生光化學反應(yīng)，導(dǎo)致這些被照物的變質(zhì)。另外，光對無機物如金屬、石料、陶瓷等也都有一定的光化降解破壞作用，只不過其破壞程度緩慢而不易覺察罷了。
（1）光源
博物館的陳列采光照明主要有自然光、人工光和綜合光三種方式。其中人工光在陳列中的運用，被普遍認為是完全可以控制的理想采光方式。一般來說，適用于博物館的通用光源主要有熒光燈、白熾燈、金屬鹵化物燈等。但選擇光源要慎重，因為很多光源或多或少含有不同強度的紅光外線和紫光外線。因此，在陳列中可以通過對各種光源的比較分析并結(jié)合陳列風格及文物保護要求選拔光源和照明設(shè)備。近年來，利用光纖傳導(dǎo)性方式照明的冷光源——光導(dǎo)纖維照明開始在陳列中廣泛應(yīng)用。光導(dǎo)纖維照明由于其獨特的照明方式和具有普通照明所不及的優(yōu)點，非常適用于全封閉式人工照明的陳列及展柜陳列使用。其最大的特點是，無紅外光和紫外光輻射、不導(dǎo)電和不發(fā)熱、可將光線導(dǎo)向各個不同的地方、不會產(chǎn)生老化現(xiàn)象，使用壽命長、照明系統(tǒng)檢修方便等。上海博物館、中共一大會址紀念館、上海魯迅紀念館、南京博物院等博物館陳列中都運用過光導(dǎo)纖維照明，并取得良好效果。
（2）照度
照度是用來測定物體受光照度的量，單位是勒克斯（Iux）。
對文物進行照明，國家對照度是有限制的。博物館陳列室采光照明的標準是：對光高敏感的書畫、文獻書籍、絲綿麻毛紡織品等文物，其照度標準是≤50 Iux。對光敏感的漆器、油畫、皮革等文物，其照度標準為≤150 Iux。對光不敏感的鐵器、玉石、陶瓷等，其照度標準≤300 Iux。對光高敏感文物的年曝光量標準為12000 Iux，及50 Iux的照度全年平均300天每日曝光8小時。對光敏感文物的年曝光標準為36000 Iux，及時性150 Iux的照度全年300天曝光8小時。因此我們必須科學控制陳列室內(nèi)的照度強度。
3、空氣污染
博物館一旦開放后，室內(nèi)外空氣對流將在所難免。隨著工業(yè)化水平的日益提高，隨之而來的空氣污染問題也變得越突出。空氣污染物對各類文物都產(chǎn)生損害。據(jù)檢測資料，純凈的空氣中含有70%的氮氣、21%的氧氣、0.93%的氬氣和微量的氖、氦、氪等稀有氣體。而我們生活中除了含有上述各成分及二氧化碳、水蒸氣以外，還混含有多種空氣污染物，這些污染物主要有塵埃、微生物、硫化物、硫氧化物、氮氧化物等，它們都均以飄塵或氣體形式分布于大氣之中，非常難以除凈。上述空氣污染物在展廳與室外空氣的交換過程中，一般都會不同程度地進入展廳內(nèi)，對展廳內(nèi)的文物產(chǎn)生緩蝕。如空氣中二氧化硫含量過高，會加速金屬的腐蝕，會使紙張酸性增強，從而使紙張的強度、耐折度等性能下降。上述幾種空氣中有害氣體都會嚴重威脅文物的安全。因此，控制并消除有害氣體對文物的影響是一項十分重要的工作。保持陳列室環(huán)境清潔至關(guān)重要。具體改善之舉措可以從以下方面入手。
（1）博物館周圍環(huán)境進行綠化。綠化可以改善博物館周圍的小氣候，能起到降低高溫、降低空氣中有害氣體的含量，減少灰塵侵入。同時還可美化環(huán)境。
（2）在經(jīng)費條件許可的情況下，安裝有空氣過濾裝置的空調(diào)設(shè)備、凈化、過濾灰塵及有害氣體。
（3）根據(jù)本館所在地季節(jié)的變化特點，適時開窗降溫通風去濕，確保陳列展廳適宜的溫濕度。
（4）控制參觀人數(shù)。當觀眾太多時，展廳溫度會相應(yīng)增高，展柜溫差拉大并形成對流，造成污染空氣進入展柜。
（5）做好文物的防霉，防蛀等工作，要勤檢查、勤清理、勤更換防護藥物。
4、陳列材料
對陳列中文物影響比較大的除溫濕度、光線、污染空氣等環(huán)境因素外，還有建筑材料、裝飾材料、藏品儲存設(shè)備材料和陳列輔助材料等，這些材料都含有有害物質(zhì)，導(dǎo)致陳列室空氣環(huán)境的污染。如揮發(fā)性的有機涂料、含甲醛揮發(fā)物等物質(zhì)的膠合板和膠粘劑、含放射性的大理石和化纖毛毯等，特別是有的裝飾材料含有有揮發(fā)的酸、堿、甲醛等物質(zhì)，從而容易與文物展品發(fā)生化學反應(yīng)。為便于陳列裝飾及確保展示道具的綠色環(huán)保，我們可以從以下方面予以考慮。
（1）必須選用有國家權(quán)威質(zhì)檢部門認可的合格產(chǎn)品。盡可能地使用金屬、棉、麻、玻璃及經(jīng)無害加工處理后的再生材料。陳列室中運用較多的材料是木材和金屬。由于木材取材比較方便，具有絕緣性能好，易機械加工、材質(zhì)輕、抗壓度大、具有吸收釋放空氣水分、可調(diào)節(jié)濕度，因此很受博物館青睞。金屬材料具有硬度高、堅固耐久、機械成型、不怕生物危害、不易燃燒、不揮發(fā)污染等優(yōu)點。以金屬代替木材是發(fā)展的方向。中共一大會址紀念館的基本成列在設(shè)計制作中基本采用了綠色環(huán)保材料。如在陳列墻體制作上，全部采用了鋁合金支架材料；在陳列墻面上全部使用具有防火、環(huán)保性能和可清潔水洗的海潔布材料；在展柜及展版制作上采用鋼鐵框架和玻璃材料等。
（2）博物館除有固定的基本陳列外，每年也都會舉辦一定數(shù)量的臨時陳列。在各類陳列制作中，必然會有墻體、展板、展柜的施工。因此，在陳列設(shè)計制作中，要科學設(shè)計，提倡工廠化生產(chǎn)，盡量減少現(xiàn)場施工量。必須在現(xiàn)場施工制作的，一定要充分利用現(xiàn)場空間，按區(qū)域放置材料。尤其要做好施工制作中下角料的處理，要及時清理好現(xiàn)場，盡可能減少施工制作帶來的環(huán)境污染。
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