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歷史類博物館陳列空間的設(shè)計(jì)研究

作者:    發(fā)布時(shí)間:2021-09-28 11:00    閱讀量:2824

【摘 要】“博物館疲勞癥”是博物館陳列設(shè)計(jì)的一大頑疾, 陳列 空間設(shè)計(jì)的不合理是造成參觀者疲勞的主要誘因。 本文站在空間設(shè)計(jì)的角度上,著重探討歷史博物館陳列空間的設(shè)計(jì)原則和方法。

【關(guān)鍵詞】博物館; 陳列; 空間

  博物館”是人類文明的寶庫(kù), 記錄著歷史的印記與文明的歷程。 從世界上第一座博物館—— 繆斯廟誕生時(shí)至今日, 其職能已經(jīng)從收藏奇珍異寶慢慢演變成包括宗教、科學(xué)以及藝術(shù)等領(lǐng)域的展示環(huán)境。 但是在當(dāng)代中國(guó), 由于市場(chǎng)的原因, 許多博物館都撤掉了歷史的內(nèi)容, 而向藝術(shù)類展覽靠攏, 但中國(guó)有世界上獨(dú)一無(wú)二的五千年未曾斷裂的文明史, 講述中國(guó)歷史就是歷史博物館的職責(zé), 所以在全國(guó)范圍內(nèi)恢復(fù)和繁榮歷史類博物館時(shí)刻都不能怠慢。陳列是博物館的基本職能, 只有通過(guò)合理的陳列設(shè)計(jì)才能有效的展現(xiàn)歷史與文明。 但是設(shè)計(jì)師們精心布置的陳列, 可能多數(shù)參觀者都無(wú)法從頭至尾仔細(xì)觀看, 這就是所謂的“博物館疲勞癥”, 它是博物館陳列設(shè)計(jì)的一大“頑疾”。 引起觀眾疲勞的原因是多方面的, 例如知識(shí)的枯燥, 缺少趣味性; 再例如教育性過(guò)強(qiáng), 缺乏交流與互動(dòng); 但是從設(shè)計(jì)的角度來(lái)看, 最重要的原因就是空間布置的不合理, 所以, 博物館陳列設(shè)計(jì)的優(yōu)劣很大程度上決定于陳列空間的設(shè)計(jì), 這也是本文所探討的核心內(nèi)容。一、陳列空間的分類想要做好陳列空間設(shè)計(jì), 首要任務(wù)是對(duì)博物館空間的劃分, 才能形成有效、有序地參觀環(huán)境。 根據(jù)歷史類博物館的功能, 可以將其分為核心空間、交通空間、陳列空間與輔助空間四類。



(一) 核心空間

  核心空間是整個(gè)博物館參觀流線的樞紐, 復(fù)雜的人流動(dòng)線都要從這里發(fā)起, 導(dǎo)向不同的陳列空間。 它與家居的客廳類似, 既是空間序列的開始, 也是高潮, 所以, 核心空間是博物館陳列空間設(shè)計(jì)的重點(diǎn)。核心空間的設(shè)計(jì)定位取決于博物館的文化內(nèi)涵與建筑條件本身。 首先它可以作為一個(gè)社交空間, 如果博物館建筑面積允許, 這里可以舉辦文化沙龍或大型的社交活動(dòng); 再者它也可以作為博物館的主題空間, 開門見山的表達(dá)博物館的文化魅力與藝術(shù)感染力。

 

(二) 交通空間

交通空間是博物館的血管, 它設(shè)計(jì)的是否科學(xué)合理直接關(guān)系到信息能否有效傳遞。博物館的通道、電梯、過(guò)廊以及休息間等都屬于交通空間,其實(shí), 解決“博物館疲勞癥”的癥結(jié)就在于交通空間的設(shè)計(jì), 如果安排的不得當(dāng), 就會(huì)像城市道路交通堵塞, 影響參觀者的順利觀看。交通空間的設(shè)計(jì)首先要考慮的是觀眾的流量、流速, 尤其是主要展品的最佳視域與通道的關(guān)系, 避免人群簇?fù)碓斐赏ǖ赖亩氯?/span> 其次是路徑的有效性, 安排最清晰、最短的線路來(lái)減輕觀眾的疲勞。

 

(三) 陳列空間

  陳列空間是博物館空間造型設(shè)計(jì)的主體部分。 由于歷史博物館的展品種類繁多, 其大小、形狀、質(zhì)地、顏色各有不同,所以陳列空間的形式也要選擇水平、垂直、固態(tài)、動(dòng)態(tài)等多種方式。 例如同一時(shí)期的青銅器宜選用水平陳列方式, 這就需要陳列空間設(shè)計(jì)提供水平的參觀流線; 再例如展示同一地域不同時(shí)期的陶器的演變歷程, 就適宜采用垂直陳列方式, 相應(yīng)的陳列空間就需要設(shè)計(jì)足夠的陳列高度。陳列空間雖然是博物館最重要的功能空間, 但是切忌過(guò)于強(qiáng)調(diào)空間的形象, 而破壞了展品的信息傳達(dá), 這種喧賓奪主的設(shè)計(jì)弊端在現(xiàn)實(shí)中屢見不鮮。 陳列空間的設(shè)計(jì)首要考慮的是流動(dòng)與視覺的要求, 如何為觀眾提供一個(gè)舒適的信息場(chǎng)所, 經(jīng)歷一次難忘的文化洗禮和歷史見證才是重點(diǎn)。

 

(四) 輔助空間

  博物館的輔助空間是為觀眾提供服務(wù)的區(qū)域, 包括接待處、寄存處、銷售處以及其它工作人員空間。 以往的空間設(shè)計(jì)并不注重這一塊, 多數(shù)情況下只是臨時(shí)安排, 然而現(xiàn)代觀念越來(lái)越注重體驗(yàn)和服務(wù)意識(shí), 對(duì)于輔助空間的要求也隨之變得苛刻。為了滿足觀眾休憩、娛樂的心理需求, 輔助空間不僅要選擇合適的位置, 讓疲勞的觀眾得到休整, 還要提供陽(yáng)光、綠化、水面、空氣, 從而可以為觀眾提供輕松舒適的環(huán)境。

 

二、陳列空間的設(shè)計(jì)

(一) 劃分清晰的空間布局

  對(duì)于展示設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō), 平面空間的布局是后續(xù)設(shè)計(jì)的工作依據(jù)。 空間布局確定以后, 在施工或布展過(guò)程中出現(xiàn)人流動(dòng)線失控、交通空間堵塞時(shí), 返工是難以解決問題的, 所以劃分出清晰的空間布局是歷史博物館陳列空間設(shè)計(jì)的首要問題。不同于其它商業(yè)展覽, 歷史博物館的平面空間布局需要嚴(yán)格按照展品的時(shí)序來(lái)進(jìn)行配置, 如文物的年代、出土的次序以及重點(diǎn)展品的配套展示等, 只有清晰的時(shí)序安排才能獲得開始、過(guò)渡、高潮、收尾的強(qiáng)烈秩序感, 不可隨意造次, 否則混亂的展示會(huì)給參觀者造成極大的心理壓力, 加重疲勞感。通過(guò)對(duì)空間的劃分可以得到不同的平面空間形態(tài), 它是博物館空間

設(shè)計(jì)的核心, 大體分為以下四種類型:

1、單向空間

  簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是圍合空間只有一面向通道敞開, 多用于窄深通道, 陳列的方式有展板、臨墻布置的繪畫、浮雕等。 由于歷史博物館以文物居多,所以可以三面觀看的櫥柜類陳設(shè)也多用于此。

2、雙向空間

  雙向空間是指圍合空間有兩面都向通道敞開, 可以是正反兩面也可以是呈直角的兩面。 在歷史博物館中, 由系列文物所構(gòu)成的線性展臺(tái)需要擺放在通道的中心線上, 就是為了滿足展臺(tái)兩面的觀眾都可以駐足觀看的需求。

3、環(huán)島空間

  環(huán)島空間是四面敞開的空間形態(tài), 觀眾可以圍繞參觀, 適合安排在展場(chǎng)的中心位置, 博物館中重點(diǎn)文物的展示需采用這種形態(tài)。 環(huán)島空間的規(guī)模一般比較大, 可以采用雙層或多層結(jié)構(gòu), 對(duì)環(huán)境尺寸要求也較大, 這種空間形態(tài)符合現(xiàn)代展示觀念和觀眾的觀賞心理, 所以它也是現(xiàn)代大型博物館首選的空間形態(tài)。

4、封閉空間

  封閉空間在博物館中大多以陳列室的形式出現(xiàn), 這樣的空間展示內(nèi)容都在室內(nèi), 所以如何吸引觀眾入內(nèi)觀看是設(shè)計(jì)的難題; 同時(shí), 進(jìn)入封閉空間會(huì)給人造成壓抑的感覺, 難以維持參觀者的興趣。 現(xiàn)代博物館可以采用許多新科技解決這些難題, 例如數(shù)字化的虛擬展示手段既可以提高參觀者的興趣, 又可以實(shí)現(xiàn)體驗(yàn)感和互動(dòng)感, 提升了展館的形象, 也給觀眾留下深刻的印象。無(wú)論是整體的區(qū)域劃分, 還是各個(gè)陳列空間的配置, 都必須注意虛實(shí)兩個(gè)空間的關(guān)系, 在展品、展具所構(gòu)成的實(shí)展空間中, 充分考慮參觀者觀看所需的虛擬空間。 對(duì)于博物館而言, 通道和觀看的面積要更加寬松, 提供足夠的停步觀看空間, 盡可能營(yíng)造一種安靜、舒適、輕松的文化氛圍, 避免過(guò)分擁擠而造成的煩躁不安。

(二) 設(shè)計(jì)合理的參觀動(dòng)線

  所謂參觀動(dòng)線即觀眾在展示環(huán)境中的運(yùn)動(dòng)軌跡。 動(dòng)線的安排是與平面空間劃分一起進(jìn)行的, 根據(jù)文字腳本, 按照展品的年代、出土?xí)r間等關(guān)系來(lái)安排。 對(duì)于歷史博物館來(lái)說(shuō), 動(dòng)線的安排具有嚴(yán)格的導(dǎo)向型, 需要引導(dǎo)觀眾按時(shí)序行走, 將觀眾的焦點(diǎn)集中于按時(shí)序延展的陳列中, 避免忽前忽后的混亂穿行或重復(fù)。 它如同推理小說(shuō), 前后有序, 層層推進(jìn)。 在空間布局上, 從開始—— 過(guò)渡—— 高潮—— 結(jié)尾, 井然有序, 給參觀者莊重、理性的觀感。動(dòng)線的設(shè)計(jì)需要遵循三個(gè)原則, 順序性、便捷性以及靈活性。 歷史博物館的動(dòng)線設(shè)計(jì)特別強(qiáng)調(diào)時(shí)間的順序性, 這是為了讓觀眾有序行進(jìn), 避免空間的混亂所造成的參觀心理的混亂, 避免增加不必要的疲勞感和壓力。動(dòng)線通常由點(diǎn)、線、面三種元素形成。 在展示環(huán)境中, 以點(diǎn)為元素的動(dòng)線需要有能夠形成視覺焦點(diǎn)的對(duì)象, 對(duì)象與對(duì)象之間銜接便形成了動(dòng)線, 這個(gè)焦點(diǎn)可以是展品, 也可以是展具, 甚至是燈光特效等形式。 在博物館設(shè)計(jì)中, 與之相匹配的陳列手法自然也要突出這個(gè)對(duì)象, 例如把重點(diǎn)文物放置在展廳的中心位置, 然后輻射四周的其它展品; 以線為元素的動(dòng)線是博物館陳列設(shè)計(jì)中最常用的形式, 既可以是直線, 也可以是曲線, 還可以按照單線、雙線、三線來(lái)布置, 不管采用哪種形式, 都必須保證其連貫性與便捷性, 防止迂回和重復(fù); 以面為元素的動(dòng)線簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是點(diǎn)與線的綜合, 這種動(dòng)線安排靈活開放, 但是容易造成時(shí)序混亂, 所以在歷史博物館陳列設(shè)計(jì)中較少使用。

 

(三) 營(yíng)造濃厚的陳列氛圍歷史博物館陳列空間的設(shè)計(jì)最根本的目的是表達(dá)博物館的精神世界, 彰顯歷史人文內(nèi)涵, 所以, 相對(duì)于博物館實(shí)際展示空間而言, “精神空間”的營(yíng)造更為重要。 博物館的精神空間并不是一個(gè)虛擬的概念, 它的營(yíng)造需要把館藏展品、陳列空間形態(tài)、人文環(huán)境以及參觀群體結(jié)合起來(lái), 從而形成一個(gè)具有顯著人文特質(zhì)的統(tǒng)一整體。 觀眾徜徉于歷史文明的長(zhǎng)廊之中, 沉浸在濃厚的歷史人文氛圍之中, 感受博物館所蘊(yùn)含的潛在精神世界, 接受歷史文明的洗禮。在展品、 空間以及環(huán)境三大營(yíng)造陳列氛圍的元素之中, 展品是最具體、最核心的元素, 卻又是最容易被忽視的元素。 因?yàn)楫?dāng)觀眾走進(jìn)博物館時(shí), 最先感受到的不是某件館藏文物的魅力, 而是陳列空間給予人的刺激和震撼, 它所傳達(dá)的信息直接影響參觀者的心理預(yù)期, 這種預(yù)期效果會(huì)直接延續(xù)到對(duì)展品的評(píng)價(jià)。有時(shí), 博物館陳列空間以其獨(dú)特的空間魅力和空間體驗(yàn)詮釋了其潛在的精神內(nèi)涵, 足以讓參觀者不去關(guān)注展品本身, 這說(shuō)明, 在傳遞博物館主題內(nèi)涵的過(guò)程中, 陳列空間與展品具有相同的功能, 甚至能夠替代展品發(fā)揮更重要的精神展示功能, 這就是陳列氛圍的營(yíng)造最重要也是最難的一環(huán)。 例如著名的柏林猶太人博物館的空間形態(tài)就體現(xiàn)了這種特質(zhì)。設(shè)計(jì)師通過(guò)對(duì)陳列腳本的充分理解和與項(xiàng)目 策劃人的積極溝通, 在設(shè)計(jì)中通過(guò)不同的造型、色彩、燈光等專項(xiàng)設(shè)計(jì)的結(jié)合, 創(chuàng)造出合適的陳列氛圍, 并讓觀眾沉浸其中、獲取知識(shí)。


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